Тренер и Елена Валез переосмысливают американский гардероб для Недели моды в Нью-Йорке

Реклама

Поддерживается

Обзор моды

Тренер и Елена Велес находят общее в стиле.

Отправь историю любому другу

Как подписчик, у вас есть 10 подарочных статей. дарить каждый месяц. Любой может прочитать то, чем вы поделитесь.

Ванесса Фридман

Ни для кого не секрет, что американская мечта приходит в упадок. Ковбои не обязательно хорошие парни; у отцов-основателей была своя ахиллесова пята; мифология плавильного котла начинает трещать по швам.

Это может вызвать у кого-то кошмары или дать идеи о том, где мы находимся и что будет дальше. Когда дело доходит до моды, которая часто использует либо эскапизм, либо стереотипы истории национального происхождения (пионерская одежда! джинсовая ткань! дикий, дикий Запад), кажется, что она начинает давать дизайнерам материал. И сделать их материал более актуальным.

Являются ли они частью истеблишмента или повстанческого движения.

Например, в Coach, где Стюарт Веверс сделал подпись из гардероба с рейтингом PG для подражающего Керуаку-путешественнику (с периодическим появлением в качестве гостя Диснея), дизайнер переработал свои обычные сувенирные основы с более интересными результатами.

Длинные трикотажные платья в полоску «Кот в шляпе» с изображением жевательной резинки — «Большое яблоко», «Супермен», «Микки Маус» — были сделаны из переработанной и переработанной пряжи с нитками и завязками, как будто они зацепились с течением времени. Джинсы были потрепанные и выцветшие, их носили с большими дубленками и куртками 1970-х годов (мистер Веверс отлично разбирается в верхней одежде) из потрескавшейся кожи, которая казалась так, будто ее запекали под солнцем Пыльного котла. Узкая юбка-карандаш с заниженной талией и укороченная джинсовая куртка в тон были сшиты из обрезков шкур, собранных с пола монтажной.

Одежда выглядела так, как будто ее пропустили через отжимную машину и она с победой вышла на другую сторону — конечно, со шрамами, но достаточно прочная. Готов продолжать.

Однако если мистер Веверс сознательно испачкает открыточную версию «Американы», то Елена Велес пробивает в ней дыру.

Г-жа Велес, недавно названная Советом модельеров Америки «новым дизайнером года», работает между Висконсином, где ее мать является капитаном корабля на Великих озерах, и Манхэттеном; между сталелитейщиками на верфях и швейниками на Седьмой авеню. Ее не заботят красивые и вкусные вещи, вместо этого она предлагает первобытный крик коллекции о карикатурах Среднего Запада, культуре дальнобойщиков и о том, что именно означает гламур.

Ее одежда разорвана, ободрана, связана и утилизирована; Ткани ее героев — холст, хлопок и металл — «радикально простые», как она сказала за кулисами. И тела на ее взлетно-посадочной полосе беспорядочны в человеческих масштабах. Платье-футляр без бретелек, со сборками спереди, на груди закрывало что-то вроде чеканных металлических колпаков. Верх корсета, казалось, был приклеен для подчинения. К вечернему платью прилагалась юбка из мотков и волн рыбацкой вязки.

Одна из моделей топала по подиуму, размахивая статуэткой CFDA г-жи Велес, как оружием, «как будто она только что избила ею своего мужа», сказала г-жа Велес. Она шутила. Вроде, как бы, что-то вроде. Она отказывается приукрашивать повествование.

Результат странный, часто неприятный, а иногда и слишком сильный. Но при этом оригинальный, технически совершенный (под хаосом было похоронено простое льняное платье-рубашка, стороны которого были настолько смещены, что наводили на мысль о сложностях) и всегда заставлял задуматься. Узнайте ее имя прямо сейчас. На одном уровне она рассказывает историю о нас.

Ванесса Фридман является модным директором и главным модным критиком The Times с 2014 года. В этой должности она освещает мировую моду как для The New York Times, так и для International New York Times. @ВВФридман

Реклама